Comment les musées équipent-ils leurs cartels en NFC ?

Rien ne va sur l'objet

La première question que pose l'équipe de conservation est ce que le tag touche et ce qu'il laisse derrière lui, et la réponse qui fait approuver un projet est rien et rien. Un adhésif sur un objet, une fixation traversant un support, ou une matière que personne n'a évaluée posée dans une vitrine scellée à côté d'un textile sont autant de décisions qui appartiennent à l'équipe de conservation plutôt qu'à celui qui pose les tags.

Le tag va donc sur la médiation : le cartel imprimé, la réglette de cartels, la face du socle, le cadre de la vitrine, le panneau mural. Ceux-là sont déjà remplaçables, déjà manipulés, et déjà là où le visiteur regarde.

Cela fixe aussi l'unité d'information. Un cartel, un tag, une adresse, ce qui s'aligne sur la façon dont une salle est déjà inventoriée et évite d'inventer une seconde numérotation.

Le verre, le métal et la vitrine

Le verre est transparent au champ, ce que couvre la page des matériaux, donc un tag derrière la face avant d'une vitrine se lit normalement, l'épaisseur coûtant un peu de portée. Ce qui le met en échec est le cadre de la vitrine, puisque le métal annule le champ là où se trouve l'antenne, comme l'explique la page du métal, et une vitrine à cadre métallique a du métal exactement le long des arêtes où se posent les cartels.

Une construction pour métal règle la surface, au prix de l'épaisseur. Un tag sur le verre, ou sur une carte posée debout dans la vitrine, évite le problème entièrement.

Ce qu'il faut régler avant de refermer la vitrine est l'adresse. Un tag dans une vitrine scellée ne peut pas être réécrit sans l'ouvrir, donc il porte une adresse stable et tout ce qui varie vit derrière elle. Une salle réaménagée tous les quelques années vous en saura gré.

Les cartels sont proches les uns des autres

Une réglette de petits cartels met plusieurs tags dans la largeur d'une main. Un téléphone qui trouve deux tags dans son champ n'en lit aucun de façon fiable, ce qu'explique la page des deux tags et ce que mesure la page de l'espacement.

Deux issues. Écarter les tags pour qu'un seul se trouve jamais sous un téléphone, ce qui fixe un pas minimal entre cartels et mérite d'être su avant que les cartels ne soient dessinés. Ou donner un tag à la vitrine et laisser la page énumérer ce qu'elle contient, la décision que déroule la page du tag partagé.

Une vitrine de quarante monnaies est la seconde réponse. Un mur de cinq tableaux est la première.

Le visiteur au bout de tout cela

Un contact convient mieux à une salle qu'un code imprimé, et la page de l'accessibilité dit pourquoi : pas de caméra, pas de lumière et pas de petite cible à viser, dans une pièce volontairement maintenue sombre pour la conservation. Sa faiblesse est de se faire remarquer, puisque rien n'annonce un tag : marquez-le de la même façon et à la même hauteur partout, ce que couvre la page de la signalétique.

Supposez qu'il n'y a pas de réseau. Les salles sont souvent en sous-sol et derrière des murs épais, et une page qui ne se charge pas est pire qu'un cartel qui ne dit rien. Ou bien le réseau du musée atteint la salle, ou bien le contenu est assez petit pour vivre sur le tag, ce qu'expose la page du hors ligne.

Et gardez le cartel imprimé complet. Une part des visiteurs ne tapera pas du tout, ce que prévoit la page du repli, et un cartel qui n'a de sens qu'après un contact a cessé d'être un cartel.